Dramaturgové mají tyto věci do nich vyvrtané, ale spisovatelé beletrie často ustupují bez základních instrukcí o tom, co dělá něco dramatického.
Není to kouzlo. Prvky dobrého příběhu lze studovat a naučit.
Ve skutečnosti jste je pravděpodobně již studoval ve třídách literatury na střední škole. Nebude to bolet, kdyby je nyní přezkoumali z pohledu spisovatele a nikoli studenta. Může se to zdát jednoduché, ale bez nich, vaše další dovednosti jako spisovatel - vaše schopnost představit si uvěřitelné postavy , váš talent s dialogem, vaše skvělé používání jazyka - se dostanou k ničemu.
Začněte samozřejmě s protagonistou, vaším hlavním hrdinou . Protagonista se musí setkat s konfliktem - s jiným charakterem, společností, přírodou, sebou nebo s nějakou kombinací těchto věcí - a v důsledku toho projde nějakou změnou.
"Konflikt" je také znám jako "velká dramatická otázka". Workshop Gotham spisovatelů to uvede do svého průvodce. Psaní fikce : Hlavní dramatická otázka "je obecně přímá ano / ne otázka, na kterou lze odpovědět na konci příběhu." Co se stane s králem Learem, když rozdělí svou říši a odcizí se od své jedné věrné dcery?
Bude se Elizabeth Bennetová z Jane Austenovy hrdosti a předsudků oženit za lásku a ona nebo jedna z jejích sester se oženit natolik dobře, aby zachránila rodinu před finančním ponížením?
Jaké změny způsobují tyto konflikty? Elizabeth Bennetová se učí o nebezpečí, že předsudek zasahuje do úsudku.
Král Lear získá pokory a učí se rozpoznat povrchnost a upřímnost. Oba jsou moudřejší na konci příběhu, než byli na začátku, i když tato moudrost, v případě Leara, přichází s drahými náklady.
Prvky parcely
Příběh narazí na různé body na cestě od začátku příběhu k naplnění dramatické otázky. Úvod uvádí znaky, nastavení a centrální konflikt. Zapojte své protagonisty do tohoto konfliktu co nejdříve. Dnešní čtenáři obecně nebudou procházet stránkami expozice, aby se dostali k věci. Nerozdělej jim, proč čte váš příběh nebo román. Zaveďte je na první stránku nebo na stránky.
Odtamtud bude postava čelit různým překážkám v dosažení svého cíle. Známá jako vzestupná akce nebo vývoj, je to součást spokojenosti příběhu. Čtenáři rádi vidí boj, jako by se cítili, jako by si zasloužil výplatu na konci.
Opět platí, že hrdost a předsudek jsou vynikajícím příkladem. Kdyby se Elizabeth Bennet a Darcy okamžitě zbožňovali a jejich přátelé a rodina okamžitě schválili, jejich manželství by bylo mnohem méně uspokojivé a na cestě by se nic moc nenaučilo, kromě toho, že je skvělé zamilovat se.
Všimněte si, jak jiní spisovatelé stavějí dramatické napětí během této části jejich vyprávění. Jak nás udržují zájem o výsledek příběhu? Kolik překážek je nezbytné, aby se čtenář cítil spokojen na konci? Žádná z těchto rozhodnutí není nutně snadná. Část vašeho růstu jako spisovatel zahrnuje rozvoj pocitu úspěšného příběhu.
Stoupající akce vede k vrcholu , bodu obratu v příběhu, který zase vede k rozlišení . Ústřední dramatická otázka je řešena tak či onak. Peter Selgin je dobrým příkladem ve své knize By Cunning & Craft :
Climax je řešení konfliktu, bod bez návratu, za který je zajištěn osud protagonisty - dobrý nebo špatný. Romeoova sebevražda je vrcholem ... ne proto, že je to nejdramatičtější okamžik, ale proto, že utěsňuje jeho osud a rozhoduje o řešení tím, že brání jemu a Julii, aby někdy žili šťastně.
Ve vyprávění autor svázává všechny volné konce. Elizabeth a Jane Bennetová žijí blízko sebe. Lydia zůstává daleko na severu, kde je nemůže obtěžovat moc a Kittyho lepší vlastnosti jsou vyvedeny častými návštěvami svých sester. Každý, koho máme rád, žije šťastně po všem, a ve skutečnosti tři stránky nebo tak, dostaneme všechny potřebné detaily. Stejně tak, odhalení pro Lear trvá jen část jedné scény: všichni hráči hlavního spiknutí zemřou, ale pod Edgarem se Anglie znovu spojila.
Dvě odmítnutí odpovědnosti
Za prvé, hodně úspěšná fikce tyto pravy přesně nedodržuje. Ale dokonce funguje jako paní Dallowayová z Virginie Woolfové , která se zdá být zaměřena spíše na jazyk než na akci, představují dramatické otázky, které nás nechávají číst. (Co se stane s ní a Petrem Walshem?) Spousta fikce, která nemusí nutně vypadat ze spiknutí, se ukazuje na důkladnější kontrole, závisí na osvědčených a pravdivých strategiích, které můžeme vysledovat (v západní literatura, alespoň) k Aristotelovy poetice .
Za druhé, tyto základní prvky nemusí nastat v uvedeném pořadí. Pokuste se je identifikovat ve vašem čtení. Otázka, proč se spisovatel rozhodl vyprávět příběh tak, jak to udělal. Všimněte si dramatických rozhodnutí. A, samozřejmě, přemýšlejte o tom všechno, když vyhotovujete své vlastní příběhy. Na konci dne se něco musí stát. Zdá se, že je to elementární, ale může to být docela komplikované. V každém případě experimentujte, ale věnujte nějaký čas základům.