Aby příběh byl úplný příběh, potřebujeme jen jeden malý prvek, který by měl být vyřešen. Tento prvek může být drobný. To je často nešťastné. Mohlo by nás opustit miliony otázek, ale odpovědí na jedno.
Co je vyřešeno v příběhu, není vždy něco, co se děje zvenčí, ale vnitřně. Často se autorům říká, že jejich protagonisté se musí nějak změnit od počátku příběhu až do konce, a obvykle to lidé chápou tak, že se musí stát něco obrovského (viz dřívější články o smrti, nemoci, zombie atd.).
Ale to není pravda. Emoce se může změnit. Způsob, jakým člověk vidí něco, se může změnit. Nálada se může změnit. Postava by se mohla jednoduše rozhodnout, že udělá čaj.
Mnozí z mých studentů se ulevili, když jim říkám, aby se nezaměřovali na spiknutí a zaměřili se pouze na malou chvíli. Podobně je mnoho studentů rád, když přidám 1-2 stránky kusů beletrie nebo flash fikce, protože si myslí, že čím méně mají psát, tím snadněji to bude.
To však není pravda. Psaní flash fikce (také nazývané jako mikrofiction, short-krátké fikce, fikce pohlednice a náhlá fikce) neznamená, že prostě píšete 1-2 stránky. Stejné "pravidla" platí pro úspěšný kus flash fikce, jak to dělají v delších příbězích. To znamená, že spisovatel má mnohem méně času na to, aby vytvořil uvěřitelný svět, než se pokusí vyřešit něco v něm. To je často mnohem obtížnější.
Jeden z mistrů flash fikce je spisovatelka Lydia Davisová, autorka The Thirteenth Woman and Other Stories, Break it Down a odrůd nerovnováhy mezi ostatními knihami.
Její příběhy byly publikovány společně v " The Collected Stories of Lydia Davis".
Její příběh je příkladem toho, jak málo se má změnit, aby příběh byl "úplný".
STRACH
Téměř každé ráno vyprchá určitá žena v naší komunitě s jejím obličejem bílou a její plášť se divoce klapí. Vykřikne: "Naléhavé, nouzové," a jeden z nás běží k ní a drží ji, až se její obavy uklidní. Víme, že to dělá; nic se jí opravdu nestalo. Ale chápeme to, protože tam je stěží jeden z nás, který nebyl někdy posunut, aby dělal právě to, co udělala, a pokaždé si vzala veškerou naši sílu a dokonce i sílu našich přátel a rodin. klid nás.
Davis si vybral fiktologický okamžik: žena, která vyjíždí z jejího domu, kričí každodenně "Emergency, emergency". Uvědomila si pravdu tohoto okamžiku a relativnost: určitě existuje mnoho okamžiků, každý z nás cítí, že my nemůže to nijak odnést to, co by mohlo být. "Ukazuje to a ukazuje nám něco, co už víme, ale novým způsobem." Myšlenka, že sousedé pomáhají této ženě, ale cítí, že je vůči ní empatický, že zastupuje všechny chce a potřebuje, dělá spokojenost emocionální Smutek připouští, že život je příliš mnoho, ale že většina z nás to vlastně neřekne Smutnost spočívá v tom, že někdo to říká každý den, ale není pro to lepší. je to, že se všichni cítíme, ale zůstaňte klidní v našich domech a nikomu neříkejte.