Když se dramatická práva na knihu prodávají, je důležité řídit očekávání obchodu a proces vyjednávání. Holly Fredericková z literární agentury Curtis Brown Ltd. odděluje fakt od beletrie, pokud jde o film a televizní práva k knize.
Holly, co může autor očekávat finančně z filmu nebo televizního obchodu? Velké bohatství?
Zatímco by bylo skvělé, kdyby klienti mohli být všichni milionáři v důsledku jejich filmových a televizních obchodů, to se obvykle nestane.
Ale dohoda nepřímo pomáhá prodeji knihy, pomáhá profilu knihy a autora.
Například tady na Curtis Brown, v okamžiku, kdy je nahráván film nebo prodej televize, jsem Jonathana Lyonsovi věděl. Dohlíží na naše oddělení zahraničních práv a chce okamžitě dostat zprávy, protože cizí vydavatelé rádi slyší to o knize. Prodej filmových práv zvyšuje pravděpodobnost, že kniha - která by jinak nebyla vyzdvihnutá - se dostala do cizího překladu.
A samozřejmě, pokud se projekt projeví na obrazovce, může skutečně pozitivně ovlivnit prodej knih - což je cíl každého autora a vydavatele.
Zvláště s tímto novým filmem nebo televizí vázaným krytem ... !
Řekněte, že režisér přistupuje k autorovi k volbě své práce - co byste mu řekla?
No, pro své vlastní zákazníky společnosti Curtis Brown, jsem jen opti- mální materiál pro zkušené výrobce - producenty, kteří mají zkušenosti buď jako výkonný pracovník pro společnost, která získává materiál, nebo jako výrobce, který vyvíjí produkt a prodává jej studiu a sítím.
Spisovatelé a režiséři a herci a herečky - je určitě přidaná hodnota toho, že lidé mají nějaký projekt připojeni, ale výrobní dovednosti jsou opravdu jedinečné, protože jsou částečně kreativní, ale pak musí vědět, kde hledat financování.
Výrobci musí být agresivní na všech úrovních - musí dát tým dohromady a pak musí řídit tvůrčí vývoj majetku a pak musí najít kupce a musí najít peníze.
Je to v každém z nejlepších zájmů, aby projekt dostal nejlepší šanci být vyroben a zkušený výrobce je pro to naprosto zásadní. To jsou lidé, které chcete mít za tvými projekty - takže nemám tendenci volby materiálu přímo pro spisovatele a režiséry.
Pro ty další zainteresované strany jsem nikdy nedokončila dveře, ale řeknu jim: "Jdi najít nějakého producenta, partnera s ním, a vrátit se k nám." Snažíme se, aby to fungovalo co nejlépe pro všechny strany, ale většina spisovatelů - dokonce i těch nejlepších na světě - nemá tendenci jít se svým plechovým šálkem a říkat: "Budete financovat svůj film?" Silný výrobce je nutností.
A co samotní autoři, ti, kteří se chtějí zapojit do tvůrčího procesu tvorby filmových nebo televizních seriálů?
Záleží na tom, zda projekt produkuje studio nebo samostatně.
Mluvili jsme o penězích, takže když budu rád prodat všechny mé knihy studiím za spoustu peněz, co se stane se studiem, je to, že kniha jde do studia a někdy je to jako vstup do černé díry.
Ateliér říká: "moc děkuji" a oni zavřeli dveře a autor nemá takovou příležitost zapojit.
O ničem neslyšíte až do dvanácti nebo osmnácti měsíců, když vám řeknou, že projekt se pohybuje dopředu, nebo se rozhodli, že to uvrhne.
Nezávisle na tom, aniž by se dostalo granule o dohodě - protože jsou všechny jiné - řeknu, že výroba nezávisle může otevřít příležitost, pokud se autor rozhodne, přizpůsobit svůj vlastní materiál a hrát větší část tvůrčího procesu a odpovídajícím způsobem strukturu dohody.
Řekněme, že uděláte dohodu o dramatických výkonnostních právech . Jak dlouho mezi dohodou a vnímáním knihy upravenou na scénu nebo na obrazovce? To znamená, jak dlouho se autor stane televizí nebo filmem - ahem - "slavným"?
Řekl bych, že televize pravděpodobně má nejkratší dobu, ve které budete vědět, jestli se váš projekt bude pohybovat kupředu.
Stage může být ve vývoji po celé roky a roky. Kniha " Mladí dospělí" The Outsiders od firmy SE Hinton a Addie Pray od Joea Davida Browna (která byla základem filmu Paper Moon ) jsou již několik let ve vývoji - s televizí je cyklus jen kratší.
Proběhne televizní smlouva, zapůjčíme spisovatele a pak je to jen řada překážek - adaptace knihy do pilotního skriptu. Pokud je to dobré, je pilotní objednávka a střílet pilota. A to doufejme, že navazuje na sériovou objednávku - ale víte dříve, než později, zda váš projekt udělá další krok.
Pohyby na scéně trvají opravdu dlouho a vývojový proces v [hudebním] divadle je opravdu zdlouhavý. Musíte nejen snižovat práva, ale musíte spojit tým tvůrčích spolupracovníků včetně libretisty a textařů a spisovatelů knih a režisérů. A pak budete komponovat a vytvoříte, a pak budete muset do workshopu, a pak musíte najít finančníka a pak si rezervovat divadlo. Všechny tyto kroky trvají dlouho.
Filmové obchody jsou obecně někde mezi nimi, ale tyto časové rámce se mohou značně lišit.
Více rozhovoru s Holly Frederickovou získáte bohatý pohled na filmové a televizní práva k knihám, včetně:
- Základy toho, jak se filmové a televizní práva knihy prodávají .
- Co dělá knihu "správné" pro film nebo tvůrce?
- Kniha k filmu, kniha do televize, kniha na scénu - co pomáhá prodat dramatické práva knihy .
- Zůstat na vrcholu trendů na filmovém a televizním trhu.
Více pohledů na dětskou , mladou dospělou a obecnou knižní vydavatelskou krajinu a doprovodné rady ohledně toho, jak zapojit literární agent do těchto dodatečných rozhovorů agentů společnosti Curtis Brown Ltd.
Holly Frederick, filmová a televizní agentka pro literární agenturu Curtis Brown Ltd. v New Yorku, začala svou kariéru v literární agentuře Susan Schulman. Po dlouhá léta byla výkonným výkonným ředitelem nominovaného na cenu Oscara Alan J. Pakula. Navštěvovala Barnard College a USC School of Cinematic Arts.